素描中的光影對素描的明暗有很大的影響，這也是藝術(shù)神素描學(xué)習的重要方法和技能。藝術(shù)生應該如何正確理解素描中的光影？今天，深圳工作室的小編老師將與大家分享學(xué)習藝術(shù)生素描的基本方法和技巧。

光與影是重要的繪畫(huà)語(yǔ)言之一。它在表達物體的顏色、體積、空間感和營(yíng)造畫(huà)面氛圍方面發(fā)揮著(zhù)不可替代的作用。但并不是所有的光都適合繪畫(huà)表演，特別是在繪畫(huà)素描訓練中，對光的選擇有嚴格的要求：

1.太強、太弱的光是不可取的。光線(xiàn)太強，明暗對比度太大，不利于物體暗結構的表現，容易使暗不透氣；同時(shí)，太強的光也會(huì )削弱明亮部分的水平，使明亮的表面蒼白，不利于體積感的表達，太弱的光會(huì )使物體明暗部分的界限模糊，降低物體的明暗水平，使許多重要的結構，細節隱藏在陰影中，無(wú)法表達。

2.太散的光線(xiàn)是不可取的。素描時(shí)，當工作室內出現多個(gè)光源時(shí)，物體就會(huì )出現“光怪陸離”，被各種高光和投影分割，色調失去和諧統一感。多光源會(huì )導致明暗色調分布混亂，缺乏足夠經(jīng)驗的學(xué)習者很容易打破圖片。

3.光線(xiàn)不穩定是不可取的。不穩定的光線(xiàn)在寫(xiě)生過(guò)程中往往會(huì )導致物體上各級分布的明暗色調的位置不斷移動(dòng)和變化 使初學(xué)者難以把握 給素描帶來(lái)困難。因此，在素描中，我們應該選擇一個(gè)單一的光源照明，亮度適中，位置相對固定，如：使用照明或使用朝北窗口的自然光。照相落地燈一般采用200瓦白熾燈泡照明。有時(shí)，如果黑暗部分太黑，也可以在物體黑暗部分附近設置灰色或白色反射板，輔助黑暗部分的照明，使黑暗部分的結構顯示，照明、光集中、明暗對比強、明暗邊界和調子分布非常清晰，易于初學(xué)者研究和掌握明暗調子規律。

當學(xué)習者有了一定的燈光作業(yè)基礎，掌握了明暗色調的規律，然后進(jìn)行自然光作業(yè)練習。自然光比光線(xiàn)更柔和，明暗對比度不是很強，能清晰自然地呈現物體的形狀和結構。對于自然光照射下的物體，明暗調子層次之間的過(guò)渡相對微妙，這需要學(xué)習者根據明暗調子的規律仔細分析和總結。提煉，使調子的使用既能呈現美感，營(yíng)造畫(huà)面氛圍，又能恰當地表達身體結構、空間感和質(zhì)量感。

二、客觀(guān)調子和主觀(guān)調子

雖然我們強調使用單一、穩定、亮度適中的光源作為素描素描的照明，但事實(shí)上，實(shí)際的光照條件并非都符合要求。特別是在一些入學(xué)素描考試中，天空和幾盞熒光燈的光線(xiàn)經(jīng)常照在模型上。如果你想按照理想情況下的繪畫(huà)方法來(lái)處理音調，你可能無(wú)法開(kāi)始。此時(shí)，我們有兩種處理方法：一是選擇多光源中最強的光源作為主光源，故意忽略其他光源的光效果，總結主光源的條件；二。從身體結構出發(fā)，看身體的起伏，主觀(guān)地使用一些色調來(lái)表達起伏和轉折點(diǎn)。這兩種方法都是在客觀(guān)光照條件的基礎上，根據表現需要主觀(guān)處理明暗來(lái)表現素描對象。即使在理想的光照條件下，當我們畫(huà)明暗素描時(shí)，并不是所有的客觀(guān)明暗都被復制。我們仍然需要根據表達的需要提煉、選擇、加強或削弱客觀(guān)明暗，以獲得最恰當的表達和最完美的效果。明暗色調只是一種造型手段，而不是目的。所有的造型手段都應該服從于表達身體結構的需要。此外，光線(xiàn)是可變的，但身體結構是不變的。因此，在造型需要的前提下，我們可以大膽地按照明暗色調的規律主觀(guān)地處理色調。一幅好的明暗素描應該是主客觀(guān)色調的完美結合。在學(xué)習明暗素描時(shí)，我們應該牢記這一點(diǎn)。

三、寫(xiě)生光的角度及其特點(diǎn)

在素描生中，最常用的照明方法是頂側光，當然還有其他照明方法，如平面光和背光。然而，在任何照明方法下，側光、平面光和背光三個(gè)常見(jiàn)的不同角度仍然可以通過(guò)改變視角來(lái)獲得?，F將其特點(diǎn)介紹如下：

側光。從這個(gè)角度來(lái)看，物體上的明暗五調更全面，分布比更均勻，各色調層次之間的連接和過(guò)渡更清晰，最能顯示物體的體積，易于掌握。大多數初學(xué)者從這個(gè)角度學(xué)習明暗素描，了解明暗規律。這也是最常見(jiàn)的繪畫(huà)角度之一。

平光。從這個(gè)角度來(lái)看，物體的大部分面積都在亮部，暗部很少，基本上都壓縮在外輪廓周?chē)?。因為物體上的色調差異很微妙，所以不容易表現出來(lái)。但如果表現得好，這個(gè)角度最能體現物體的堅實(shí)感和精彩細節。德國畫(huà)家賀爾拜因、法國畫(huà)家安格爾、中國畫(huà)家楊飛云都喜歡從這個(gè)角度畫(huà)物象。從這個(gè)角度來(lái)看，黑白灰布局可以通過(guò)處理背景和物體的對比來(lái)顯示，空間和平衡圖片，

逆光。這個(gè)角度使物體的大部分面積處于暗部，亮部面積很小。物體的主要體積和大部分細節都籠罩在陰影中，朦朧而富有詩(shī)意。因此，一些畫(huà)家喜歡畫(huà)這個(gè)角度。在處理這個(gè)角度時(shí)，要注意加強亮部與背景的對比，從而拉開(kāi)空間距離，抓住明暗交界線(xiàn)、反射和暗部的反射“明暗交界線(xiàn)”通過(guò)描繪和做好這些層次之間的過(guò)渡，暗部可以含蓄透明地處理。

在素描實(shí)踐中，學(xué)習者可以首先從側光操作人員學(xué)習明暗素描技術(shù)，掌握色調的基本規律，然后在平光和背光下做一些練習，從而充分掌握明暗素描技術(shù)

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