素描是藝術(shù)學(xué)生學(xué)習繪畫(huà)的基本方向，也是藝術(shù)學(xué)生參加藝術(shù)大學(xué)入學(xué)考試的基本繪畫(huà)能力，那么藝術(shù)學(xué)生應該如何在藝術(shù)大學(xué)入學(xué)考試中取得良好的成績(jì)呢？今天，深圳工作室小邊老師將與您分享藝術(shù)生素描學(xué)習中幾何變化的規律。

明暗素描是藝術(shù)院校在素描教學(xué)和考生考試中最常用的方法。

明暗的產(chǎn)生源于光的照射，從而在物體表面產(chǎn)生豐富的明暗層。明暗素描就是通過(guò)對這些層次的有機描述來(lái)表現物體的空間、環(huán)境、質(zhì)感、量感等。當初學(xué)者開(kāi)始學(xué)習時(shí)，最好使用燈光下的幾何圖形來(lái)幫助你了解光源下物體的明暗變化；然后結合靜物練習，進(jìn)一步了解復雜圖形中光源的明暗變化；最后過(guò)渡到石膏化身訓練，進(jìn)一步了解和掌握光源的變化和對象的三維感覺(jué)、紋理、明暗、空間關(guān)系等。

明暗現象的產(chǎn)生是物體被光照射的結果，是物理現象的客觀(guān)存在，光不能改變物體的身體結構。要展現物體的明暗色調，正確處理其色調關(guān)系，首先要對物體的身體結構有正確、深刻的理解和理解。由于物體的形狀和結構的透視變化，物體表面各表面的方向不同，因此光的反射量不同，從而形成色調。因此，我們必須把握形成物體體積的基本形狀，即物體受光后的受光部分和背光部分，再加上中間層的灰色，即上述“三大面”。

由于物體結構的各種起伏，明暗層次的變化是復雜的，但這種變化有一定的規律性，可以稱(chēng)為總結“五大明暗層次”。這是物體受光后在每一個(gè)明顯的起伏中產(chǎn)生的最基本的明暗層次。受光后任何明顯起伏的明暗變化都不能少于五個(gè)基本層次。這意味著(zhù)物體本身的起伏，即明亮的表面、中間的顏色、明暗的交接線(xiàn)、暗面和反射；亮點(diǎn)包括在亮面中，五個(gè)明暗層不包括投影在其他地方。受光、背光、明暗交接線(xiàn)是明晴三個(gè)基本層次，另外兩個(gè)最微妙的灰色，一個(gè)在受光部，一個(gè)在背光部。這兩個(gè)灰色的層次非常接近，尤其是在強烈的反射下?；疑窃诠饩€(xiàn)平行射過(guò)的平面上產(chǎn)生的。與光線(xiàn)完全平行的表面可以說(shuō)是最灰色的表面。而且這些面條經(jīng)常出現在明暗交界線(xiàn)附近。

灰色的變化是不可預測的，但如果從五個(gè)基本的明暗層次來(lái)分析，很容易區分兩個(gè)灰色，所以在表達這些對象時(shí)，不會(huì )被復雜的現象所迷惑，很容易掌握明暗變化的節奏，使畫(huà)面反映的表面和身體得到局部和整體的和諧統一，畫(huà)面的整體感覺(jué)更強烈。

讓我們來(lái)看看明暗變化的一些基本規律：

1.方體-三大面。

方體會(huì )在光線(xiàn)下形成如圖所示的三個(gè)面，直接照亮明亮的部分，間接照亮灰色部分，暗部分不能照亮。其明暗交界線(xiàn)(物體上的光線(xiàn)和不到兩部分的分界線(xiàn))為直線(xiàn)型，如圖所示。投影邊緣是直的！

它產(chǎn)生在光滑堅硬物質(zhì)的表面！它的形狀與光源有關(guān)，！它位于物體的結構線(xiàn)上，即物體表面和表面的轉彎邊緣！它是物體上明度最高的部分！并非每種情況下都有，所以不能算是基本的明暗層次，屬于亮面范疇。物體上的高光通常只有一兩點(diǎn)，或一條線(xiàn)，或一個(gè)表面，高光的產(chǎn)生是由于物體的一個(gè)表面垂直于光源。因此，高光與物體的紋理有很大關(guān)系。我們應該仔細處理高光。高光本身有一個(gè)特定的形狀，這與物體的形狀和光源的形狀有關(guān)。高光還解釋了周?chē)砻娴霓D折點(diǎn)，因此也與物體的體積感有關(guān)。

結構線(xiàn)(物體上方和表面的轉折線(xiàn))

明暗交接線(xiàn)是物體上亮度最低的地方！它的形狀與物體的形狀有關(guān)：如果物體的形狀是直的，明暗交接線(xiàn)也是直的，形狀是弧形的，明暗交接線(xiàn)也是曲線(xiàn)！它的位置取決于光的角度！它不是一條線(xiàn)，而是一個(gè)漸變到兩側的色塊！它的上下兩部分通常是上實(shí)下虛上重下輕！打輪廓時(shí)應該開(kāi)始抓住它。繪畫(huà)首先要密切關(guān)注明暗交接線(xiàn)的位置和形狀，區分物體的明暗，有助于整體處理復雜的明暗變化，統一畫(huà)面色調。

明暗交接線(xiàn)是物體被光和背光交接的地方，實(shí)際上是輪廓線(xiàn)。我們叫它“線(xiàn)”，事實(shí)上，明暗層次變化的大小各不相同。一般來(lái)說(shuō)，明暗交接線(xiàn)不受光源的照射和反射光的影響。因此，這部分受光最少，在五個(gè)明暗層次中是最暗的。但一般來(lái)說(shuō)，上部較暗，下部受反射的影響。它的形狀與物體的形狀有關(guān)。物體的圓明暗交界線(xiàn)也是曲線(xiàn)。物體的外部是直的，明暗交界線(xiàn)也是直的。它位于靠近邊緣的地方。

反射對物體的空間、環(huán)境和紋理起著(zhù)重要的作用。如果反射畫(huà)不好，暗面就不透明，這樣暗面的結構轉折關(guān)系就不會(huì )顯現出來(lái)，影響物體暗面的體積和空間。由于環(huán)境和周?chē)芄馕矬w的影響，物體的暗部產(chǎn)生反射。一般情況下，反射亮度不會(huì )超過(guò)受光部分。中間色—也就是說(shuō)，灰色是物體被光側射的地方，也受環(huán)境顏色側反射的影響。再加上物體結構（特別是人物形狀結構）的復雜變化，中間顏色的層次變化顯得微妙、復雜、豐富。物體上有兩種灰色，一種在亮面與明暗交接線(xiàn)之間，另一種在暗部。中間色很難畫(huà)。如果處理不當，畫(huà)不出微妙的變化，畫(huà)面最容易出現灰塵和污垢。

投影應包括在暗部，與明暗交接線(xiàn)密切相關(guān)。投影始于明暗交界線(xiàn)；在光線(xiàn)的照射下，物體的影子投射到另一個(gè)物體的表面，從而產(chǎn)生投影。投影在表現對象的暗部結構中起著(zhù)非常重要的作用，與空間也有很大的關(guān)系。當我們畫(huà)投影時(shí)，我們應該注意它的透視變化和明暗變化。投影離物體越近，顏色越重，邊緣輪廓越清晰；離物體越遠，顏色越淺，邊緣走廊越模糊。把握這一規律，就能準確地表現出空間關(guān)系。投影與物體本身的形狀和被投影物體的形狀密切相關(guān)。當投影落在凹凸物體上時(shí)，投影會(huì )隨著(zhù)凹凸物體的形狀而變化。投影不是一片黑色，畫(huà)成一片黑色會(huì )讓人感覺(jué)到“死”，不透明，沒(méi)有空氣感，影響畫(huà)面的空間感。我們不能只畫(huà)好日光或照明作業(yè)，而應處理好暗面和投影，非常透明，這樣畫(huà)面才能表現出強烈的光感。

物體邊線(xiàn)實(shí)際上是物體轉折點(diǎn)的透視表面。處理物體邊線(xiàn)與背景之間的關(guān)系非常重要，其質(zhì)量直接影響圖片的空間深度。所以我們必須小心和認真地對待它。邊線(xiàn)的轉折點(diǎn)應該是豐富的，并解釋身體的透視轉折點(diǎn)關(guān)系。這個(gè)轉折點(diǎn)的透視表面在素描中是明暗的虛擬和現實(shí)的變化。繪制完成后，所有物體的邊緣線(xiàn)都應與各自的表面相結合。

素描的顏色，雖然素描是一幅單色畫(huà)，但我們應該用這種單色畫(huà)出不同物體的不同固有顏色的感覺(jué)。我們不能只停留在物體的明暗上。只要我們能準確地畫(huà)出物體豐富的層次和色調變化，我們就能表現出物體的色彩感。

素描的色調，素描必須有色調。由于對象所處的空間、地點(diǎn)、時(shí)間和光線(xiàn)的不同，圖片的明暗層次也有所不同。色調在繪畫(huà)的最后階段并不統一，但在素描開(kāi)始時(shí)，我們應該自信地考慮和處理明暗之間的關(guān)系。我們不僅要注意圖片空間和物體的虛擬和真實(shí)變化“橫”轉折點(diǎn)，要從上到下“堅”亮度變化節奏。

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